Эксперты подсчитали: за 6 месяцев этого года в России закрылось 43 кинозала.

О том, что посещаемость кинотеатров падает, заговорили уже довольно давно. Это, конечно, связано с кризисом, но все же не настолько, как принято думать. Поначалу, когда грянуло, директора кинотеатров даже удивлялись: экономику лихорадит, а зрителей стало больше. Тому находили разные объяснения: и желание людей отвлечься, и то, что наступает какой-то психологический барьер, когда тающие на глазах деньги легче потратить, чем над ними трястись. И все-таки последним по-настоящему сильным прокатным всплеском, если говорить о российском кино, был "Адмиралъ" осенью 2008-го с его 33 млн долларов.

Одна из причин спада интереса к этому типу развлечения вполне очевидна: билеты дороги (в среднем 5 долларов по стране), и посещение кинотеатра, да еще вдвоем, да еще с буфетом выливается в сумму, о которой всерьез задумаешься, особенно в кризис. Тут есть еще один момент: по наблюдениям социологов, люди в последние годы перестали "ходить на фильмы" и стали "ходить в кино". Выбирают день, идут в кинотеатр, покупают билет на удобный сеанс и отправляются за попкорном. Когда выходил первый "Самый лучший фильм", копий явно не хватало, люди стояли в очередях, и если билетов все же не доставалось, шли на любой другой фильм, лишь бы по времени подходил. Тогда именно благодаря не попавшим на "СЛФ" заметно возросла касса артхаусного проката.

А что делать тем, кто все-таки ходит не "в кино", а "на фильм"? Посмотрели первую часть "Обитаемого" и "Стиляг", встретились с давней любимицей — саблезубой белкой, а дальше что? И дело не в том, что фильмы, отвечающие нынешнему настроению общества, еще не успели снять. А в том, что никто толком не знает, какими они должны быть.

Ощущение кризиса, который переживает страна (а он все-таки по социальным своим аспектам сильно отличается от общемирового), дала в этом году конкурсная программа "Кинотавра". Но кто увидит в прокате эти фестивальные фильмы? Да и захочет ли широкий зритель смотреть кино, пронизанное ощущением тревоги? Значительная часть продюсеров решила, что самый ходовой товар сейчас комедии, и запустила в производство целую обойму. Вот посмеемся в будущем году!

А между тем артхаусный прокат страдает куда меньше, чем широкий. "Антихрист" фон Триера собрал на 10 копиях (для сравнения: блокбастеры сейчас выходят от 600 копий и выше) безо всякой наружной рекламы и телероликов около 300 тысяч долларов. Нашел, значит, своего зрителя.

Закрываются в основном кинотеатры в регионах. Причины: падение сборов и высокие арендные ставки

По итогам первого полугодия прокатного года (с 1 декабря по 31 мая) российский бокс-офис показал первое падение за последние несколько лет в долларовом выражении на 16,3 процента, до 319,9 млн долларов, подсчитал журнал "Кинобизнес сегодня". А посещаемость за первое полугодие упала почти на 6 процентов, до 62,8 млн зрителей. Но в период с 1 декабря по 31 июля, по словам редактора отдела статистики журнала Сергея Лаврова, посещаемость кинотеатров выросла на 5 процентов, сборы в рублях — уже на12 процентов, а в долларах показали падение в 14 процентов. "В этот период вышли в прокат очень успешные картины, как, например, "Ледниковый период-3"", — говорит эксперт. Анимационный фильм "Ледниковый период: Эра динозавров", вышедший 1 июля на 1098 копиях, собрал, по данным журнала, 43,9 млн долларов, став лидером проката этого года.

Рост кассы в рублях съела девальвация. По подсчетам аналитиков, российская касса в рублях не показала падения, а лишь замедлила рост.

Гендиректор сети "Синема парк" Сергей Китин оценивал падение посещаемости в первое полугодие прокатного года в таких городах, как Набережные Челны, Тюмень, на уровне 10 процентов, в то время как Москва показывала рост посещаемости. По словам совладельца новосибирской сети "Арт сайнс синема" Галыма Саинова, падение бокс-офиса в его кинотеатрах в Новосибирске было на уровне 30-40 процентов.

Комментарий Даниила Дондурея, главного редактора журнала "Искусство кино":

— В России в основном эффективно действуют только кинотеатры, работающие за счет торговых сетей. А те относятся к кино как к продаже колготок и памперсов. У них нет культурной ответственности. Впрочем, ее нет и у руководителей страны, регионов, городов. Была бы такая ответственность, они бы создавали налоговые облегчения, уменьшали арендные ставки, требовали бы от владельцев не иметь такой жажды маржи. Российские предприниматели хотят при кризисе зарабатывать так же, как при 147 долларах за баррель.

Что касается закрывшихся кинотеатров, в каждом случае надо анализировать ситуацию. В стране в основном зарабатывают деньги так называемые новые залы, оборудованные системой Dolby. Закрылись 40 экранов из 1920 новых или из примерно еще 1200-1500 ничего не собиравших советских кинотеатров? Если все-таки новые залы, то, может, они проиграли в конкурентной борьбе?

Сегодня на рынке остаются американские фильмы и российские блокбастеры, в которые телеканалы вбивают огромные деньги. В кино ходят молодые люди от 12 до 22-25 лет. Им не нужны фильмы, получающие призы на фестивалях. У нас практически уничтожена вся система развития зрителей. Почти нет кинопередач на телевидении. Все журналы набиты любовными историями телесериальных звезд. Подробно и мощно развивается только интерес к голливудским звездам. И благодарный российский зритель, точно так же, как зритель Кейптауна или Рейкьявика, знает, что нельзя пропустить фильм, раз Джулия Робертс уже родила и готова снова восхищать человечество.

Лариса Юсипова, Ольга Гончарова, Юлия Ларина

Огонёк