Положительной стороной технологической дематериализации мира становится усиление тяги к личным встречам и обмену мнениями. Повсюду растет популярность кинопоказов, сопровождающихся лекциями и обсуждениями. Поэтому, начиная с 2008 года, Информационная Библиотека Центра Помпиду в Париже устраивает полугодовые циклы показов документальных фильмов под названием "Критический взгляд" (Regards critiques). Программу цикла составляет тот или иной известный критик или историк кино, по своему усмотрению выбирающий тему и фильмы.

Бернар Эйзеншиц

В центре Помпиду, в частности, уже прошли циклы, подготовленные режиссером и кинокритиком Жаном-Луи Комолли (Jean-Louis Comolli) и историком Сильви Линдеперг (Sylvie Lindeperg).

С 5 октября 2009 по март 2010 года к этой программе подключается Бернар Эйзеншиц (Bernard Eisenschitz). Переводчик, историк кино, отборщик, режиссер, а также время от времени актер ("Out 1" Жака Риветта, "Мать и шлюха" /La maman et la putain/ Жана Эсташа, "Фавориты луны" Отара Иоселиани, "Небо над Берлином" Вима Вендерса, "Идиот" Пьера Леона), Эйзеншиц – одна из тайных фигур синефилии, человек, всегда готовый поделиться с любым желающим своей фантастической эрудицией. Как будто в пику Центру Помпиду, в котором ежегодно проводится фестиваль "Кино реального" (Cinéma du réel), Эйзеншиц назвал свою программу "Это не документальное кино – Фрагменты вымышленной истории" ("Ceci n'est pas un documentaire - Fragments pour une histoire fictive").

Презентация программы открывается следующими словами: "В моем словаре нет двух слов "документальное" и "реальное". Я никогда не понимал, что они означают. Граница между вымышленным и невымышленным всегда казалась мне крайне размытой. Сегодня все знают, что «Нанук с севера» Роберта Флаерти (1922), канонический фильм документального жанра, на самом деле, было полностью постановочным. За все годы мне встретилось очень много фильмов, которые нельзя отнести ни к игровому, ни к документальному кино, и которые остаются для меня абсолютной загадкой. Они образуют то, что представляется мне самым плодотворным подходом к кинематографу, и именно их я и включил в программу».

Очередной показ данной программы состоится 9 ноября и будет называться «Кровь зверя» (Le sang des bêtes). В нее войдут 5 короткометражных фильмов: «Казнь Чолгоша, с панорамой Обернской тюрьмы» (Execution of Czolgosz, With Panorama of Auburn Prison, 1901) и «Убийство слона электрическим током» (Electrocuting an Elephant, 1903) студии Томаса Эдисона, «Заметки по поводу факта из криминальной хроники» (Appunti su un fatto di cronaca, 1951) Лукино Висконти, «Слон-танго» (Slon Tango, 1994) и «20 часов в лагерях» (Le 20 heures dans les camps) Криса Маркера.

«Казнь Чолгоша, с панорамой Обернской тюрьмы»:

Этот показ, ставящий вопрос об репрезентации смерти в документальном кино, задуман в виде эффектного монтажа. С одной стороны, раннее «примитивное» кино Эдисона, в котором смерть подается как аттракцион, будь то казнь анархиста или умертвление взбесившегося слона. С другой, фильмы Висконти и Маркера, посвященные соответственно гибели девочки и войне в бывшей Югославии, которые демонстрируют смерть как бы через пустоту, вакуум.

Жак Мандельбом, Le Monde