Известному кинорежиссеру Виму Вендерсу (Wim Wenders) 14 августа исполняется 65 лет. Без работ Вендерса невозможно представить себе послевоенное немецкое и европейское кино.

Вим Вендерс

Вим Вендерс (настоящее имя — Вильгельм Эрнст Вендерс) родился в Дюссельдорфе. Окончил медицинский и философский факультеты Фрайбургского университета, в 1967 — 1970 годах учился в Высшей школе ТВ и кино в Мюнхене. Впервые снялся в ученическом фильме «Любовь и так далее» (Liebe und so weiter, 1968).

Режиссерским дебютом Вима Вендерса стала картина «Страх вратаря перед одиннадцатиметровым» (Die Angst des Tormanns beim Elfmeter, 1971). Известность приходит к нему с фильмом «Американский друг» (Der amerikanische Freund, 1977), после чего его приглашает в США для съемок фильма «Хэммет» (Hammett) выступавший в качестве продюсера Фрэнсис Форд Коппола. Конфликты с Копполой и неудача картины не остановили американскую карьеру мастера.

В 1982 он снимает «Положение вещей»(Der Stand der Dinge) — картину, за которую получил первого «Золотого льва». Творческий подъем Вендерса приходится на 1980-е. Это годы создания фильмов «Париж, Техас» (Paris, Texas, 1984) и «Небо над Берлином» (Der Himmel über Berlin, 1987).

Художественная документалистика

В конце 1990-х Рэй Кудер, известный блюзмен, прославившийся саундтреком к фильму Вендерса «Париж, Техас», обратился к уходящим традициям кубинской эстрады. Так появился один из самых ярких дисков 90-х годов — Buena Vista Social Club. Диск, в котором участвовали Ибрагим Феррер, Компай Сегундо и Рубен Гонзалес, стал бестселлером в десятках стран мира.

Лента Вима Вендерса, вышедшая на экраны в 1999 году, просто рассказывала о создании уникального альбома. Но работа выдающегося режиссера собрала полные кинозалы по всему миру, продержавшись в прокате более полугода, была номинирована на Оскар и стала одним из самых популярных документальных фильмов в истории кино.

Морализм, который нравится не всем

На 61-м кинофестивале в Венеции 8 сентября 2004 года президент папского совета по СМИ, архиепископ Джон Фоули вручил Вендерсу премию Брессона — награду, присуждаемую за «отображение духовности» в кино. По словам архиепископа, Вендерс награжден за «смело поставленныее вопросы о человеческой жизни».

«Фильмы Вендерса доказывают, что кинематограф — достойный инструмент распространения моральных ценностей и культуры», — подчеркнул представитель Ватикана. Впрочем, за то, что отметили ватиканские медиа-менеджеры, Вендерса как раз не любят те, кому претит взгляд на художника как на моралиста.

Время революционных перемен

Переход с аналоговой кинотехники на цифровую Вендерс воспринял как «великую революцию», по значимости для него это сродни появлению звуковых кинофильмов. Вендерс убежден, что цифровая техника открывает громадные возможности для кино, а новому поколению кинопродюсеров можно только позавидовать. «Наконец-то, — говорит Вендерс, — кинопроизводство может не требовать крупных финансовых затрат. Не говоря уже о том, что только благодаря цифровой технике снова открыт путь на киноэкраны авторским и документальным лентам».

Deutsche Welle