С 26 августа кинокомпания "ЛеопАРТ" представляет криминальную драму "Полицейский, имя прилагательное" румынского режиссера Корнелиу Порумбойю.

ПОЛИЦЕЙСКИЙ, ИМЯ ПРИЛАГАТЕЛЬНОЕ /Politist, adjectiv
Режиссер – Корнелиу Порумбойю/ Corneliu Porumboiu
Исполнительный продюсер – Марчела Урсу / Marcela Ursu
Автор сценария – Корнелиу Порумбойю / Corneliu Porumboiu
Оператор – Марьюс Пандуру / Marius Panduru
Художник-постановщик – Микаэла Поэнару / Mihaela Poenaru
Режиссер монтажа – Роксана Зел / Roxana Szel

В ролях:
Кристи – Драгош Букур /Dragos Bukur
Ангелаче – Влад Иванов /Vlad Ivanov
Анка – Ирина Саулеску /Irina Saulescu
Нелу – Йон Стойка /Ion Stoica

Кристи – полицейский, который отказывается арестовать молодого парня, предложившего гашиш двум школьным приятелям. «Предложение» карается законом. Кристи считает, что закон изменится, он не хочет, чтобы жизнь юноши, которого он считает безответственным, легла грузом на его совесть. Для его начальника слово «совесть» имеет совершенно иное значение...

Трейлер фильма "Полицейский, имя прилагательное"

ЗАМЕТКИ РЕЖИССЕРА

Я хотел снять фильм о языке, о его значении или, что еще лучше, об отсутствии в нем значения. Кристи – полицейский, который стоит на страже закона, состоящего из слов. В какой-то момент у него возникают опасения в связи с мелким правонарушением, он боится, что судьба юноши ляжет тяжким грузом на его совесть. В кабинете его начальника Ангелаче значения слов меняются с помощью словаря. За словами теперь стоит словарь, раньше за словами стоял бог, но это было в мире, куда мои герои больше не имеют доступа.

Детективный жанр заинтересовал меня, потому что он неизбежно увлекает вас, зрителя; он похож на головоломку, которая вас захватывает и провоцирует предугадать, что будет дальше. В финале все будет прояснено и обретет смысл. Снимая этот фильм, я избрал беспристрастный взгляд на правила работы полиции и то, как реагирует полицейский. Я следил за ним точно так же, как он, в свою очередь, следит за подозреваемыми, и опирался на убеждение, что камера – свидетель, наблюдающий за миром, лишенным смысла.

КОРНЕЛИУ ПОРУМБОЙЮ

Корнелиу Порумбойю родился в 1974 году в румынском городе Васлуе. Он изучал кинорежиссуру в Национальном университете театра и кино в Бухаресте. Его первая обратившая на себя внимание короткометражка «Поездка в большой город» (2003) получила вторую премию каннской программы «Синефондасьон» и премию фестиваля средиземноморского кино в Монпелье. Среднеметражная игровая картина «Мечта Ливиу» (2003) была награждена как лучший румынский фильм в 2004 году и была показана на кинофестивале в Теллурайде в программе «Большие надежды».

В 2005 году Корнелиу Порумбойю становится стипендиатом Каннского фестиваля. В 2006 году снимает свой первый полнометражный фильм «В 12.08 к востоку от Бухареста», который был включен в программу «Двухнедельник режиссеров» и получил премию «Золотая камера» как лучший дебют и премию кинодистрибьюторов «Label Europe». Картина удостоена более 20 наград на фестивалях по всему миру. Она была показана в кинотеатрах более 30 стран.

«Полицейский, имя прилагательное» - последняя работа режиссера, где он выступил также в качестве сценариста и продюсера.

ИНТЕРВЬЮ С РЕЖИССЕРОМ

У ИСТОКОВ

Когда вы начинали работу над этим проектом, у вас была конкретная отправная точка, например, персонаж – полицейский, или вас скорее интересовали более абстрактные идеи вроде тем злоупотребления властью, игры слов и т. п.?

• Источником вдохновения для моих фильмов обычно является окружающая меня действительность. У меня есть друг в местной полиции, который многое рассказал мне о своей повседневной работе. Спустя какое-то время я наткнулся на газетную статью о человеке, который донес на своего брата, торговавшего гашишем. Мне это показалось интригующим.

Что именно заинтересовало вас в этой статье?

• Меня не очень интересовали последствия этого мелкого преступления или что решил суд, но толчок моему воображению дала история предательства. Я начал писать сценарий и изучать, как полиция занимается расследованиями и слежкой за подозреваемыми. Мне это показалось по-настоящему захватывающим.

В этом фильме получили развитие темы, которые вы затронули в своей первой полнометражной картине «В 12.08 к востоку от Бухареста»?

• После «12.08» я начал писать четыре сценария... и в итоге снял эту картину. Мне казалось, что рассказать абсурдную историю в почти документальном стиле будет очень современным подходом к кино. В конце концов это фильм о значении слов и значении закона. Меня очень интересуют значения, которые мы приписываем таким словам как «мораль», «закон» и «совесть».

Вы считаете, что есть параллель между процессом расследования и слежки за людьми и работой кинорежиссера?

• Да, в известном смысле. Написав первый вариант сценария, я решил детально изобразить повседневную службу полицейского. Мне кажется, узнать правду о персонаже можно, наблюдая за тем, как он работает, вот почему мы показали в реальном времени, как он следит за подозреваемым.

РУМЫНСКОЕ ОБЩЕСТВО

Это второй фильм, который вы сняли в своем родном городе Васлуе на северо-востоке Румынии. Насколько важно вам знакомое окружение для построения и детализации рассказа?

• Окружение было очень важно, потому что это мир, который я лучше всего знаю.

Показывая, как полицейский Кристи (Драгош Букур) следит за подозреваемым юношей в реальном времени, вы намеревались использовать работу полиции как отправной пункт для исследования повседневной жизни в Васлуе и румынском обществе?

• Разумеется, мы видим, как полицейский движется по промежуточному миру, где все персонажи участвуют в переходе от старого к новому обществу. Так что в известном смысле это портрет сегодняшней Румынии – страны, которая недавно вступила в Евросоюз, но все еще находится в стадии перехода.

В фильме много эпизодов, где нет действия, в нем много пустырей, много изощренной бюрократии и предвзятости... Это символизирует отказ румынского общества измениться и двигаться вперед?

• Я не хотел акцентировать стагнацию нашего общества или его нежелание меняться. Мне было намного интереснее показать, как полицейский Кристи справляется с реалиями сегодняшней Румынии: узнавать имена, сопоставлять досье, сотрудничать с другими отделами – часть его расследования. Все требует много времени и сил, Потому что работа Кристи состоит в поисках истины. Он старается действовать методично и всегда должен записывать свои наблюдения. Затем он должен получить отчеты о других людях, замешанных в деле. Все это выглядит очень бюрократичным, но мне часто казалось, что каждый из нас являет собой досье для кого-то другого.

ДЕМОНТАЖ ЖАНРА КРИМИНАЛЬНОГО ФИЛЬМА

Слежка за подозреваемым – очень стандартный мотив в триллерах, но ваша версия жанра детективного фильма сильно недооценена.

• Я всегда хотел снять «детективный фильм», потому что фильмы этого жанра похожи на головоломки. Как зритель вы постоянно следите за происходящим. Расследуемое дело заставляет вас думать и подталкивает к тому, что сформировать собственное мнение. Мне очень нравятся детективные сериалы вроде «Пуаро». Естественно я думал об этом жанре с самого начала работы над проектом – о том, как можно было бы приспособить его к моему методу рассказа. Я решил не следовать драматургическим правилам детектива, потому что меня больше интересовал внутренний мир главного героя. В то же время я не хотел, чтобы этот внутренний мир был прозрачен для зрителей, поэтому я сделал изображение работы полицейского в штатском на задании максимально реалистичным, но не давал никаких подсказок. В идеале вы получаете точку зрения третьего человека, который следит за полицейским во время его работы. Я постоянно думал о жанре. В итоге я снял нечто, что можно было бы назвать фильмом в жанре «пост-детектива».

В вашей предыдущей картине был ироничный взгляд на героев и историю. На этот раз у вас нет героического персонажа, расследующего сложную ситуацию, - просто рядовой полицейский, который борется со своей совестью.

• Как режиссера меня интересуют обыкновенные люди, и не думаю, что я хочу снимать фильмы о настоящих героях. Мне кажется, кино должно быть свидетельством времени, в котором мы живем.

В картине «Полицейский, имя прилагательное» мое внимание было сосредоточено на том, как мы используем слова и злоупотребляем ими. В конце фильма «В 12.08 к востоку от Бухареста» возникало несколько разных определений революции. В этот раз то, что я попытался выяснить, было спрятано за словами – как можно интерпретировать слова и как они подразумевают множество разных точек зрения. Кульминация фильма – драматическая сцена, где словарь румынского языка должен объяснить значение слов «совесть», «закон» и других ключевых слов в этой истории... только он этого не делает.

Кристи не из тех, кто сразу вызывает симпатию, и требуется время, чтобы узнать его. Не могли бы вы рассказать, как вы добились того, что Кристи вызывает сочувствие, и внимание зрителей не ослабевает.

• Моим главным источником был друг, работающий полицейским. То, что мы показываем, как Кристи выполняет свою работу, в реальном времени, каким-то образом делает его привлекательным. Когда я писал сценарий, то уделил много внимания мельчайшим этапам этого процесса. Его характер выражается в крошечных деталях. Я не хотел заставлять людей отождествлять себя с ним или сделать его мотивы очевидными. Мне показалось, пусть лучше история рассказывается без элементов, которые делают героя привлекательным. В итоге он удивляет нас, действуя в чисто профессиональной манере, но в то же время он сохраняет свое «я». Кристи – прежде всего профессионал и предан своей работе, даже когда расследует такое бессмысленное дело. Именно это делает его непохожим на других.

ЗАКОН И СПРАВЕДЛИВОСТЬ

Значит, у него возник конфликт между законом и справедливостью?

• Да, мне кажется, нам следует лучше понимать значение этих слов. В начале фильма у Кристи есть достаточно здравого смысла, чтобы знать, что он не должен вызвать трагического разрыва между братьями, не должен превратить их в Каина и Авеля. Во время финальной конфронтации с начальником он должен действовать по «совести», которая подсказывает ему, что не следует делать ничего, о чем он будет «сожалеть». Начальник настаивает, что он должен поступить по закону. Но что будет с его совестью, если он послушается?

АКТЕРЫ И ПЕРСОНАЖИ

Как вы выбирали актеров?

• Когда я писал сценарий, я думал только об одном актере – Драгоше Букуре. Я организовал кастинг на других роли. Вот тогда я и выбрал Влада Иванова (врача, подпольно делающего аборты, из «4 месяцев, 3 недель и 2 дней») на роль циничного капитана полиции, и он сделал его идеальным воплощением власти. Финальная сцена картины очень длинная и трудная, поэтому мне нужен был надежный и талантливый актер вроде него.

Как вы работаете с актерами, особенно в этих длинных сценах?

• Когда мы готовились к съемкам с Драгошем, у нас был инструктор из полиции. Полицейские в штатском, следящие за подозреваемыми, должна соблюдать разные правила слежки. Например, они должны оставаться на определенном расстоянии и следовать расписанию подозреваемого. Мы научили Драгоша слежке, чтобы его герой был максимально реальным. Его язык тела тоже был очень важен, потому что Кристи всегда ведет себя как охотник.

Во время подготовки мы прошли через несколько этапов и много репетировали, особенно длинные сцены с женой Кристи и конфронтацию с капитаном полиции в финале. Когда пришло время снимать, работа шла гладко и легко. Мы начали репетиции в Васлуе, и продолжили в Бухаресте, где репетировали диалоги, за три недели до съемок. Сами съемки заняли 24 дня. К счастью, неприятные сюрпризы были немногочисленными.

Актеры приспособились к вашему специфическому методу съемок?

• Нет. Я хотел, чтобы камера была практически нейтральной, как некий третий человек, который следует за Кристи повсюду. Такой метод съемок позволяет зрителями увидеть разные места одновременно с героем. Я не хотел обращаться к воображению героя. Я предпочел показывать его действия с внешней точки зрения. Эстетическая структура была построена как трехуровневая. В начале картины вы видите, как Кристи входит в кадр. Позднее вы всегда находитесь рядом с ним, а после конфронтации с начальником он оказывается вне кадра.

Какие фильмы повлияли на стиль этой картины кроме сериала об Эркюле Пуаро?

• Я смотрю много детективов, потому что люблю задаваться вопросом, что будет дальше. Что касается стиля, на меня оказал влияние «Карманник» и то, как Брессон следует за своим героем. Он всегда открывает двери и идет по коридорам... Думаю, язык тела брессоновского героя оказал сильное влияние на картину. В то же время, когда я снимал длинные сцены без диалога, я часто вспоминал «Фотоувеличение» Антониони.

СЛОВА И ДИАЛОГ

В этом фильме намного меньше диалога, чем в ленте «В 12.08 к востоку от Бухареста», но он более тщательно выстроен с помощью многочисленных намеков, касающихся персонажей и сегодняшнего общества.

• Все в картине, особенно длинные сцены без действия и почти без диалога, подчеркивает абсурдность финального диалога между мятежным полицейским и капитаном полиции. Ранее, когда Кристи разговаривает с коллегами в участке, он почти всегда говорит о времени: Когда ты возьмешь это дело? Когда ты сможешь дать мне информацию о подозреваемых? Ситуация весьма абсурдная, потому что все заняты чем-то другим, и, похоже, никто не считает работу Кристи важной. Найти время для людей становится главной проблемой для героев, так что картина постепенно превращается в фильм о времени.

Кристи – полицейский с массой идей, морально честный, он борется с циничной полицейской системой, которая ломает личности и превращает их в шестеренки в машине. Вы считает его трагическим героем?

• Нет, вовсе нет. В конце фильма его начальник преподает ему урок о значении слов «закон» и «совесть», и Кристи принимает это. Я хотел изобразить не трагического героя, а просто человека, который пытается быть хорошим полицейским.

Хорошо, пусть не трагического, но фильм показывает дилемму между личными убеждениями и профессиональным долгом, правильно?

• В конце картины Кристи оказывается в трагической ситуации, но я не хотел это акцентировать. Такого рода дело – арест парня за курение гашиша – не считается крупным. Мне кажется, подавляющее большинство людей, столкнувшихся с дилеммой между личными убеждениями и профессиональными обязательствами, поступили бы так же, как Кристи. В традиционном кино есть некое правило, которое гласит, что фильмы должны быть посвящены бунтарям, отказывающимся подчиниться системе. Я выбрал более реалистический подход.

РУМЫНСКАЯ НОВАЯ ВОЛНА

В 2006 году вы получили в Канне «Золотую камеру». Через год в 2007 году Кристьян Мунджу завоевал «Золотую пальмовую ветвь». Как вы думаете, почему ваше поколение румынских режиссеров добилось такого успеха?

• У нас нет написанного манифеста или теории как у французской «новой волны» в конце 1950-х, но мы разделяем общий вкус к кино. Мы все выросли в коммунистическом мире, где кино было важным инструментом пропаганды, и возможно по этой причине мы стараемся отражать реальность максимально честно. Сейчас режиссерам моего поколения свойственно определенное единство стиля, но думаю, в будущем каждый из нас будет исследовать собственный мир, и румынское кино станет более разнообразным. Пока что я снял только две полнометражные картины, и мне любопытно, в каком направлении я пойду как кинорежиссер. Маркос Роте

ДРАГОШ БУКУР

Драгош Букур родился в 1977 году. Он изучал актерское мастерство в Национальном университете театра и кино в Бухаресте. В течение пяти лет он играл на сцене, сотрудничая с такими крупными румынскими театральными режиссерами как Влад Мугур и Петре Бокор. Его дебют в кино состоялся в 2001 году в ленте «Товар и деньги» (Stuff and Dough) Кристи Пуя. За роль в ленте Раду Мунтяна «Ярость» (The Fury) он был награжден как лучший актер премией Союза румынских кинематографистов. Драгош Букур работал с Корнелиу Порумбоем еще в двух фильмах – «Мечта Ливиу» и «Линия временно не работает». Он также снялся в картинах Раду Мунтяна «Бумага будет синей» (The Paper Will Be Blue, 2006) и «Смерть господина Лазареску» (2005) Кристи Пуя.

ВЛАД ИВАНОВ

Влад Иванов родился в 1969 году в Румынии в Ботосани. Его самое заметное достижение – роль в фильме «4 месяца, 3 недели и 2 дня» (2007) Кристьяна Мунджу, за который Ассоциация кинокритиков Лос-Анджелеса присудила ему премию за лучшее исполнение роли второго плана. В 2009 году он снялся в лентах Раду Михаэляну «Концерт» (The Concert) и «Черное море» (Mar nero) Федерико Бонди.

ЙОН СТОЙКА

Йон Стойка родился в 1955 году в Зорлешти. Он изучал театральное искусство в университете в Клуже. Сейчас он актер труппы театра Эльвиры Годяну в Таргу-Жу, где он исполнил среди прочих роли сэра Тоби в «Двенадцатой ночи» и герцога в «Укрощении строптивой» Шекспира.

ИРИНА САУЛЕСКУ

Ирина Саулеску училась в Национальном университете театра и кино в Бухаресте. Она играла в таких фильмах как «Портрет борца в юности» (The Portrait of the Fighter as a Young Man, 2009) Константина Попеску, «Бунраку» (Bunraku, 2010) Гая Моша. Она снялась в многочисленных рекламных роликах.

ПРЕССА

"Полицейский, имя прилагательное – это значит придаток к машине закона, прилагающийся к государству, которое не что иное, как «сумма норм». История Кристи – это потерпевшая неудачу попытка из прилагательного превратиться в существительное, осознать свою сущность. Попытка, затерявшаяся в лабиринте языковых игр", - Владимир Лукин, Kinote.info.

"Это фильм по-настоящему смешной в том редком и очень ценном юмористическом качестве, когда автор не старается смешить зрителей, но его острая наблюдательность и внимание к почти ничтожным деталям быта, скажем, как герой, следователь Кристи, греет суп в кастрюле, потом молча поедает горячий суп в полном одиночестве в пустой и неуютной кухне, делает фильм по настоящему смешным. Кажется, что может быть в этом смешного? Замечательно смешно! Как и предыдущий фильм Порумбою, фильм снят в документальной манере, близкой ранним фильмам, например, Джима Джармуша - в фильме много длинных кадров, снятых с одной точки неподвижной камерой. И эта неподвижная камера подчеркивает эффект документального, подсмотренного, не постановочного", - Андрей Загданский, "Радио Свобода".

Толкование слов
"Парадокс состоит в том, каким образом режиссер наполняет условную коллизию документальной «аурой». Ритм бессобытийности возникает из сопричастности реальному времени, совпадающему со временем действия, которое локализуется в паузах — длинных атмосферных планах, составляющих плоть этой притчевой конструкции. Каждая детально выстроенная и отрепетированная сцена тут пронизана воздухом, но также тривиальностью обстановки, которую, тем не менее, Порумбою неожиданно взрывает", - Тамара Дондурей, "Искусство кино".

"Это "минималистское" кино, скромное и сдержанное, но богатое мыслью, рассчитано на понимание и "сотворчество" зрителя. Румынское киноискусство, конечно, будет меняться. Но будем надеяться, что эта новая, самобытная школа, заставляющая вспомнить кинематограф великих поляков Анджея Вайды и Кшиштофа Кишлевского, навсегда оставит в нем свой глубокий след", - Марианна Шатерникова (Лос-Анджелес), "Чайка".

"Фильм снят без музыки, почти без диалогов, в очень медленном ритме, практически в режиме реального времени. Настоящий образец румынской новой волны - кино далеко не для всех. И криминальная завязка здесь - совсем не показатель жанра. Смысл фильма в противостоянии, диалектики закона государственного и твоего собственного, нравственного, того, который внутри тебя", - Кинотеатр.ру.

"Еще один шедевр «румынской новой волны» рассказывает о превращении человека в функцию. Молодой полицейский ведет расследование пустякового дела и незаметно для себя становится прилагательным к своей должности, смысла которой он, оказывается, не понимает. Убийственно точная, ироничная, минималистская метафора человеческого бытия в отсутствие идей, любви и смерти", - Стас Тыркин, "Комсомольская правда".

"Адекватность реальности фильма Порумбою такова, что лично мне кажется, будто я живу не в России, а в Румынии. В моем родном городе прохожие точно так же прыгают через колдобоины перерытых дорог, так же выглядит очередь в паспортном столе. Я узнаю обшарпанные дома и бесхозные подъезды, школьников и продавщиц, толстых теток с набитыми пакетами и секретарш в учреждениях. В моей стране именно так мордует работа и унижают начальники, душит бюрократия и бесчинствуют менты", - Владислав Шувалов, "Синематека".

"Это — глубокое размышление о корнях коррупции и злоупотреблений. В филиппинском, как и во французском, фильме все проще: мы просто видим, как преступность вырастает из материальной нужды, связывая круговой порукой бандитов и стражей порядка", - Андрей Плахов, "КоммерсантЪ".

"Герой картины — полицейский с нетривиальным пониманием высшей справедливости отказывается ломать жизнь юному наркодилеру и начинает вникать в смысл, точнее, в полную бессмысленность писаных законов", - Лидия Маслова, "КоммерсантЪ".

"Его фильм «Полицейский, прилагательное» (Police, Adjective) показывает работу полицейского почти в режиме real time. Получился эксперимент с детективом – жанром, по определению, массовым и популярным. Порумбою разложил детективную интригу: взял сюжетную модель, которую все традиционно делают динамичной и зрелищной, и сделал ее нарочито тягомотной", - Михаил Осокин, Полит.ру.

"К примеру, картина Корнелиу Порумбою «Полицейский, прилагательное» примечательна тем, как в ней показано время, пережитое героем. Мы видим кадры длиной в 8—10 минут, слушаем порой до невероятности абсурдные диалоги. Этот фильм стоит смотреть ради последних пятнадцати минут", - Жанар Секербаева, Info-Цес.

"Вопрос самоидентификации в центре еще одной вполне авангардной работы «Полицейский. Прилагательное» румынского режиссера Корнелиу Порумбойю. Эта сверхскромная, сверхмедленная картина стала одним из самых запоминающихся кинособытий каннского кинофестиваля. Автор фильма вместе с героями пытается нащупать твердь смысла нашего существования в океане бессмысленного мира. Что стоит за понятиями, которые нас окружают, которыми мы сами являемся?", - Лариса Малюкова, "Новая газета".

"Двухчасовая картина снята методом "синема веритэ", и режиссер окунает зрителя в длинные и бессмысленные трудовые будни провинциального полицейского участка: обшарпанная мебель с инвентарными номерами, допотопные компьютеры, бумажная волокита, бюрократический абсурд. Мы следуем за инспектором Кристи по длинным и пустынным улицам городка, провалившегося в черную дыру между социализмом и капитализмом, и следим за монотонным и бесполезным процессом "полицейского наблюдения". Порумбойу выворачивает наизнанку жанр полицейского триллера и превращает его в абсурдистскую комедию, герои которой существуют в патологическом пространстве идеологического безвременья", - Мария Бейкер, Русская служба BBC.

"Режиссерская аскеза — ничего лишнего, никакой музыки, сложных сюжетных поворотов, ни одной уступки зрелищности или коммерции — оборачивается феноменом абсолютно нового языка кино", - Диляра Тасбулатова, "Частный корреспондент".

Kinote.info