6 мая кинокомпания "ЛеопАРТ" представляет музыкальную трагедию "Сокровище" режиссёра Ли Дэниэлза. В тяжелом арсенале наград картины - 2 "Оскара" - за "адаптированный сценарий" и "лучшую роль второго плана".

Жизнь трудна. Жизнь коротка. Жизнь болезненна. Жизнь богата возможностями. Жизнь это … сокровище.

1987 год. В Нью-Йорке, в квартале Гарлем живет Клэрис Джонс, «Сокровище» (Гэбори Сайдиб). Это неграмотная, страдающая ожирением 16-летняя чернокожая девочка. У нее крайне неблагополучная семья. Ее отец, Карл, уже дважды ее насиловал, и она рожала от него детей. Ее постоянно - как физически, так и психически - изводит ее безработная мать Мэри (Мо’Ник). Семья живет в многоквартирном доме и существует на пособие по безработице. У ее первого ребенка, «Монго» (сокр. от «Монголоид») – синдром Дауна, и о нем заботится бабушка. Во время второй беременности девочку временно исключают из школы. Ее директор, миссис Лихтенштейн (Ниэлла Гордон), устраивает ее в альтернативную школу, надеясь таким образом изменить жизненный путь девочки. Выход из травмирующих психику повседневных ситуаций, девочка ищет, погружаясь в мир грез и фантазий. Когда отец насилует ее, она смотрит в потолок и представляет, что ее снимают на видео: она кинозвезда и находится в центре всеобщего внимания. Глядя в зеркало, девочка «видит» симпатичную, стройную, белую девушку-блондинку. Ее сознание воспроизводит иной мир, в котором ее любят и ценят...

О ПРОИЗВОДСТВЕ

Продюсер и режиссер фильма Ли Дэниэлз впервые прочел роман Сапфир «Тужься!», когда он был только опубликован, в 1996 году. «Мне пришлось взять паузу, так подействовал на меня роман. Я лично знал столько людей, которые на волосок были от того, чтобы войти в книгу в качестве персонажей, настолько персонажи были узнаваемы для меня как люди, на всех уровнях». Дэниэлз также воспринял как родную обстановку 80-ых, когда происходит действие книги: «Я понимал жаргон, политический и культурный мир, который она описывала, потому что это был и мой мир в те времена. И, разумеется, я, как и любой другой читатель этой книги, не мог не откликнуться на бескомпромиссную честность повествования, характерную для автора». «Тужься!» был первым романом Сапфир, нью-йоркской поэтессы, до того получившей известность благодаря своим перформансам, а также сборнику поэзии и прозы «Американские мечты» (American Dreams (1994)), содержавшим множество неприкрашенных и полных жизни портретов людей, чья жизнь была изуродована бедностью, насилием и дурным обращением. «Эти люди совсем не невидимки», - говорит Сапфир. «Мы слышим о них каждый день. Но их совершенно неверно понимают, и мне захотелось показать, что же там, за цифрами статистики». Подобно мисс Рейн в ее книге, сама Сапфир работала в Гарлеме, обучая чтению и письму подростков и взрослых. «К созданию «Сокровища» меня вдохновила жизнестойкость, ум и красота многих молодых женщин, которых я обучала, которые выстояли несмотря на чудовищные обстоятельства своей жизни», - говорит она.

По любым меркам роман «Тужься!» - это бескомпромиссная, чрезвычайная и шокирующая книга, настоящий вызов читателю. «Ценой усилия я вышла за пределы, считавшиеся границей возможного, потому что нужно было что-то делать с установленными пределами», - говорит Сапфир. «Истории, которые я рассказываю, нужно рассказывать». Перед Дэниэлзом и сценаристом Джоффри Флетчером встала пугающе сложная задача: снять фильм, который бы, оставаясь верным духу романа, не оттолкнул при том зрителя чрезвычайностью сюжета. «Мы понимали, что невозможно рассказать эту историю с экрана точно так, как она изложена в книге», - говорит Дэниэлз. «Книга слишком жесткая и откровенная». Дэниэлз понял, как следует работать над образом Сокровища, когда добавил этому персонажу собственные детские воспоминания. «Я сам никогда не подвергался сексуальному насилию, а вот физическое насилие мне испытывать доводилось», - говорит Дэниэлз. «Когда что-нибудь плохое случалось со мной, или я становился свидетелем чего-то страшного, я начинал фантазировать». Дэниэлз рассказывает о до сих пор мучающем его воспоминании: «Когда мне было двенадцать, на моих глазах убили человека. Я очень отчетливо помню, что меня как бы накрыло каким-то куполом, и там внутри я был принцем в серебряной короне, и своим скипетром посвящал кого-то в рыцари. Я просто перенесся в то место, чтобы уйти от боли. Господь дал мне воображение как средство защититься и остаться в здравом уме». Сценарий Пола, много почерпнувший из детских фантазий Дэниэлза, позволил Сокровищу временами убегать от жестокой реальности. Пол также переосмыслил и доработал многие из второстепенных ролей: медбрат Джон (Ленни Кравитц), в романе только мелькнувший, в фильме стал по сути новым персонажем, добавившим каплю сочувствия в жизнь Сокровища; а образ секретарши, ведущей прием посетителей в альтернативной школе, Конроуз (Шерри Шеперд) расцвел, благодаря неурядицам с ее молодым человеком и чувством юмора, не лишенным нагловатости.

Финансирование «Тужься!» получил благодаря продюсерам Гэри Мэгнессу (Gary Magness) и Саре Сигел-Мэгнесс (Sarah Siegel-Magness) из компании Smokewood Entertainment Group (SEG), которые в свое время работали в команде с Дэниэлзом над производством «Теннеси» /Tennessee/. «Я не читала роман до съемок, но очень скоро обнаружилось, что он в свое время был очень важен для целого ряда моих друзей, зачитывавшихся им в старших классах школы, и оказал на них большое влияние», - говорит Сара Сигел-Мэгнесс. «Когда мы с мужем основали нашу компанию, то поставили себе целью рассказывать удивительные истории. И «Тужься!» как раз такая история. На самом деле не так важно, в какой социально-экономической среде обитаете вы сами – книга все равно захватывает и затягивает». Сигель-Мэгнесс приняла самое активное участие в производстве картины, и приходила на съемочную площадку каждый день. «Сара неизменно поддерживала меня», - говорит Дэниэлз. «Она подпитывала позитивную силу внутри меня, благодаря которой я способен был достичь наилучших результатов».

Трейлер фильма "Сокровище"

РЕЖИССЁР И ПРОДЮСЕР ЛИ ДЭНИЭЛЗ

Родился 24 декабря 1959 года в Филадельфии, Пенсильвания, США. Ли Дэниэлз начал свою карьеру в индустрии развлечений в качестве управляющего, после случайной встречи с голливудским продюсером, который понял, что у Дэниэлза достаточно и деловой хватки и художественного вкуса для того, чтобы преуспеть. Он изначально представлял талантливых людей, среди которых оказалось несколько номинантов на Академические премии и даже лауреаты. Monster’s Ball был первым продюсерским проектом компании Lee Daniels Entertainment, и с ним Дэниэлз вошел в историю как первый единственный продюсер-афроамериканец лауреата премии Академии киноискусства, заслуживший при том похвалы критиков и существенный кассовый успех. Фильм номинировался на две премии Академии в 2002 году – "лучший оригинальный сценарий" и "лучшая актриса" (Хэлли Берри получила в итоге "Оскара"). В фильме также сыграли Билли Боб Торнтон и Хит Леджер. Следующий продюсерский проект Дэниэлза был фильм The Woodsman с Кевином Бэйконом, Кирой Седжвик и Мосом Дефом, премьера фильма состоялась на фестивале «Санданс» /Sandance в 2004 году. Номинировавшийся в 2005 году на премии "Независимый дух" /Spirit Awards в трех категориях, фильм получил приз CICAE (Международной конфедерации артхаусных кинотеатров) на Каннском фестивале; приз Жюри на Международном фестивале в Довиле; и заслужил Особое упоминание как отличная кинематографическая работа от National Board of Review (Американского совета кинокритиков).

Как режиссер Дэниэлз дебютировал фильмом Shadowboxer, в котором сыграли Хелен Миррен, Куба Гудинг-мл., Стивен Дорфф, Ванесса Ферлито, Мо'Ник, Джозеф Гордон-Левитт и Мэйси Грэй. Мировая премьера фильма состоялась на Международном кинофестивале в Торонто в 2005 году, и Дэниэлз был номинирован на премию Новый режиссер на кинофестивале в Сан-Себастьяне в 2006 году. Не так давно он выпустил фильм Tennessee, роуд-муви, в котором главные роли исполнили Адам Ротенберг (Mad Money), Этан Пек, Ланс Реддик (Lost), и Мэрайя Кэри, режиссер Аарон Вудли, по оригинальному сценарию Рассела Шаумбёрга.

Помимо работы в кино, на счету Дэниэлза краткий период работы в мире политики и развития общины по месту жительства. По просьбе соседа по Гарлему и бывшего президента Билла Клинтона, Дэниэлз спродюсировал обращение общественных институтов к молодежи из цветного населения с призывом голосовать. Кампания была запущена в марте 2004 года, в роликах снимался актер/музыкант LL Cool J и лауреат премии "Грэмми" Алиша Киз.

Дэниэлз, проживающий в Нью-Йорке, отец двух близнецов, Клары и Лайма.

ПРЕССА

Кроме двух главных актерских работ, которые если и недостоверны (мало у ко­го из нас есть личный опыт, позволяющий судить о том, насколько они близки к правде жизни), то внушают уважение нутряной энергетикой, все остальное в этом фильме состоит из духоподъемной патоки в духе шоу Опры Уинфри (которая числится сопродюсером), закачиваемого в головы целевой аудитории самыми примитивными способами. Кучу ролей исполняют афроамериканские звезды шоу-бизнеса (кроме Мо’Ник и Кэри запоминается еще Ленни Кравиц в качестве озабоченного правильным питанием помощника акушерки). Все эмоции персонажей заботливо проговариваются за кадром: «От этих слов у меня на сердце стало тепло». Каждые пять минут действие оживляют сентиментальные видеофантазии героини: разговаривающие фотографии из альбома, вдруг появляющиеся на стенах класса сцены борьбы за расовое равноправие или счастливые объятия с воображаемым светлокожим юношей. Петр Фаворов, "Афиша"

Действие картины происходит в 1987 году, то есть грустное жизнеописание несовершеннолетней толстухи — это такой американский «Груз 200» (простите за каламбур). Конечно, с поправкой на неистребимый американский оптимизм: режиссер Ли Дэниелс (когда-то продюсировавший не менее печальный «Бал монстров») в итоге таки выруливает к надежде, вере в безграничные способности человека привыкать ко всему и любви — разумеется, в широком, гуманистическом толковании этого слова. Зачем смотреть все это русскому зрителю — не вполне понятно. Разве только из антропологического интереса: узнать о жизни черных маргиналов, посмотреть на Мэрайю Кэри без грима (певица играет эпизодическую роль зачуханной, но неравнодушной социальной работницы). Ну и чтобы оценить харизму корпулентной актрисы Сайдибе — при всем своем скудоумии и неприкасаемости ее героиня довольно быстро начинает вызывать большой респект. Василий Корецкий, TimeOut

Режиссер Ли Дэниелз находит интуитивный стиль, чтобы заставить нас почувствовать боль, но это история триумфа, а не безнадежности. Шон Эксмейкер, MSN.com

Зловонное безумие всего этого выглядит уместным, учитывая обстоятельства. Роб Хуманик, Projection Booth

«Сокровище» - триумф души, триумф кино и греющая сердце история, которая не взволнует разве что закоренелых циников. Джайлз Харди, smh.com.au

Хотя фильм и не идеален в техническом отношении, в драматическом смысле это великолепный триумф. Пусть он вас взволнует. Очень сильно взволнует. Энджи Эрриго, Empire Magazine

Фильм, полный жизни и любви, благих намерений и, судя по реакции в США, подлинный и важный феномен, который говорит: действуйте, не останавливайтесь на мечтах. Дейв Калхоун, Time Out

Впечатляющая актерская игра делает неожиданно живым отчет о существовании, погубленном материальной и духовной бедностью. Film4

«Сокровище» - воспоминания о несчастьях для большого экрана, которые так стараются проследить адскую патологию семейного насилия, что рискуют впасть в восхваление своей собственной темы или, по крайней мере, снимать ее с яркостью фильма ужасов. Кевин Мар, Times (Великобритания)

Картина может заставить вас плакать. Но может заставить вас и смеяться. Дэниелз – режиссер, которому трудно себе представить, что в пудинге может быть слишком много яиц или что скетч «Монти Пайтона» должен быть смешным. Сахдев Сандху, Daily Telegraph

Используя построенный на контрастных сопоставлениях киноязык, чтобы сбалансировать эмоциональные крайности темы, он создает картину, где живо сочетаются городской кошмар и кричаще яркий эскапизм. Эмма Патерсон, Little White Lies

Волнующая смесь мелодрамы и социального памфлета, в которой есть смелость, сердце, душа и неуклюжая, но неунывающая героиня. Мэтт Мюллер, Total Film

Существует тонкая грань между состраданием и вуайеризмом, душераздирающей драмой и мелодрамой с надрывом, оперой и Опрой. Фильм растаптывает эту грань. Кристофер Туки, Daily Mail (Великобритания)

Столь ошеломляющи на самом деле преступления против пристойности, верности и любви, что начинаешь беспокоиться, что фильм рухнет под грузом своих несчастий. Энтони Куинн, Independent

«Сокровище» - частично памфлет, частично терапевтическое драматизированное ток-шоу и, надо признать, честное по своим намерениям. Но как кино это в действительности дурная, кричаще яркая бульварщина. Джонатан Ромни, Independent on Sunday

Фильм, который вам будет нелегко забыть. Это крик из глубины души, содержащий такой эмоциональный заряд, что перехватывает дыхание. Аллан Хантер, Daily Express

Если режиссер иногда и берет кувалду, чтобы расколоть орех, ему все будет прощено, когда вы будете смотреть, как развивается история Сокровища. Эндрю О’Хейган, This is London

Появление этого фильма возвещалось голосами одобрения – не громкими, а таинственно приглушенными. Это была тишина благоговения, корректности и уважения, как когда входишь в храм, комнату больного или отделение интенсивной терапии родильного дома. На прошлогоднем каннском кинофестивале некоторые знатоки буквально не могли произнести его название иначе как робким полушепотом. Я подошел к их группе после премьеры и весело заметил, что это была «сильная штуковина». Эффект был такой, словно я вошел в ясли в Вифлееме, закурил сигарету, похлопал по спине одного из коленопреклоненных волхвов и сказал, что малютка Христос – симпатичный малыш. (...) Безусловно, прочувствованная актерская работа исполнительницы главной роли дебютантки Габори Сайдиб – яркое зрелище. Роль ее матери хорошо играет Мо’Ник, которая создает на экране монстра жестокости и садизма и добивается леденяще комического эффекта, когда в ее квартиру приходит инспектор социальной службы и ей приходится превратиться образец заботливой респектабельности с хриплым голосом. Пола Пэттон играет неправдоподобно красивую и заботливую учительницу Сокровища, а Марайя Кэри без косметики изображает социального работника, занимающегося Сокровищем, - ворчливую скептическую хамку, которая тем не менее пускает слезу в финальной сцене втроем с Сокровищем и ее матерью. Самая важная фигура, однако, не появляется на экране, это исполнительный продюсер Опра Уинфри, на чей дебют в кино фильм намекает, хотя и не тонко, когда учительница Сокровища спрашивает класс, какой у него любимый цвет, - сама она любит лиловый. Повсюду развешены мотивационные плакаты, призывающие верить в себя, и мы видим саму Уинфри на одном из них, посвященном важности чтения. (...) Сокровище не может избежать проявлений расизма, с которым встречается из-за цвета кожи, или сексистских шуточек плохих парней на улицах, и уж конечно не может избежать изнасилования и издевательств, от которых страдает. Но как насчет ее веса? Разве ожирение не вредно дня нее? Неужели ни одна из заботливых учительниц не расскажет ей о том, как это вредно для сердца, или о том, что обжорство – болезнь или реакция на издевательства? У меня возникло неприятное ощущение, что вес ее тела тактично трактовался как часть ее культурной идентичности, не подлежащей обсуждению. Что ж, героиня прошла через сущий ад, и учителя и специалисты по здравоохранению в данной ситуации могли вероятно решить спустить вопрос о весе на тормозах. А красивая учительница (которая, естественно, худа как грабли) на самом деле поощряет Сокровище, чтобы та поела еще, когда героиня оказывается в ее комфортабельном доме, - ведь девочка голодна! Не вызывает сомнений хриплая бестактная энергия фильма и великолепная жесткая актерская работа Мо’Ник. Это не выдающийся шедевр, в чем вас постараются убедить некоторые его поклонники. Скорее это кошмар в духе черного юмора, который и не должен быть забавным. Однако он безусловно захватывающий.
Питер Брэдшоу, Guardian

Фильмы приходят, фильмы уходят. Но редко бывает, что фильмы появляются как подарки, отправленные неким космическим курьером, чтобы расшевелить наши чувства, пробудить сочувствие и отправить зрителей в мир, который сопереживание делает радикально новым. Таков фильм «Сокровище», который безусловно можно назвать самым жестоким, поэтичным и неожиданно красивым фильмом года. Трудно поверить, что картина, которая столь драматически использует образы жестокости и нищеты, может быть такой энергичной, уверенной и лиричной. Но такие головокружительные противоречия изобилуют в фильме «Сокровище», который, знакомя зрителей с невыразимым отчаянием, умудряется напитать их бодрящим ощущением надежды – веры если не в светлое и веселое будущее для героини, то по крайней мере в возможности кино как смелой, гибкой и предельно экспрессивной художественной формы. ...Режиссер Дэниэлз, реализуя сценарий Джеффри Флетчера, не уклоняется от того, чтобы столкнуть зрителей лицом к лицу с самыми отвратительными, жестокими унижениями, которым подвергает Сокровище мать. Но он инстинктивно знает, когда дать зрителям и героине крайне необходимую передышку с помощью ярко освещенных, роскошно поставленных эпизодов в духе магического реализма, изображающих гламурные мечты Сокровища. Это дерзкое балансирование на головокружительной линии, разделяющей мрачное и предельно стилизованное, он проводит на протяжении всей картины. Но как ни искусно Дэниэлз обращается с многослойными деталями, фактурами и интонациями богатого изобразительного ряда, его главная задача – создать для актеров пространство, необходимое для разоблачительного, обжигающе честного исполнения ролей. То, как Сайдиб с нюансами и вызывая глубокую симпатию изображает героиню, которая почти весь фильм пассивна, напоминает работу Билли Боба Торнтона в «Отточенном лезвии». Технически ее роль более трудна, чем ядовитый, яростный монстр, воплощенный Мо’Ник, чье актерское исполнение постоянно балансирует на грани переигрывания, но каким-то образом умудряется сохранить достоверность. Вместе с Сайдиб она образует прекрасный дуэт, который придает «Сокровищу» его центробежную силу. Но в целом картина построена на ансамбле актеров и даже самые крошечные роли безупречно гармонизированы с целым. Великолепная Пола Пэттон вдохнула жизнь в шаблонный персонаж неутомимой учительницы мисс Рейн. А две поп-звезды доказали свои драматические способности: Ленни Кравиц в роли больничного санитара и Марайя Кэри в мышиного цвета парике и без косметики в роли повидавшей все сотрудницы социальной службы. «Что это значит, когда автор описывает обстоятельства героя как жестокие?» - спрашивает мисс Рейн. Именно это вопрос ставит фильм «Сокровище», где главная героиня противостоит такой непрекращающейся эпидемии социальных зол, что ей угрожает превратиться в упрощенно нарисованного, даже гротескного ребенка с плаката. То, что картина избежала этой опасности, свидетельствует не только о проникновенности и мастерстве режиссуры Дэниелза, но и смелости актеров, которые вместо того, чтобы скользить по поверхности характеров, каждый раз ныряют глубоко внутрь, забирая с собой зрителей. Это путешествие оказывается мучительным и изматывающим, несмотря ни на что, очень ценным. Насколько ценным, зрителям станет ясно, когда они выйдут из кинотеатра и обнаружат, что жизнь снаружи видится им уже в другом свете. Фильм «Сокровище» совершает то же самое чудо, что и любое великое произведение искусства, - дает зрителям новые глаза и чувство, что они больше никогда не будут видеть мир или обитающих в нем людей по-старому.
Энн Хорнадей, Washingtonpost

...Острый и искрометный сценарий переносит нас во внутренние глубины примитивного выживания. Режиссер Ли Дэниэлз мудро проводит корабль сюжета из похожего на пещеру внутреннего мира Сокровища в ее вспышки фантазии, которые позволяют ей мгновенно вырваться за пределы своего личного ада. Сайдиб в роли Cокровища великолепна, она показывает нам внутреннее тепло и красоту девушки, которая в глазах окружающего мира может показаться чудовищем. Мо’Ник, играющая ее ужасную мать, - само воплощение жестокости. Марайя Кэри в неожиданно незвездном облике убедительна в роли бывалого социального работника, возмущенного положением Сокровища. Изобразившая на экране энергичную школьную учительницу Пола Пэттон излучает доброту, но мудро обнажает недостатки своей героини, а Ленни Кравиц сдержан и идеален в роли чуткого санитара. Под руководством Ли Дэниелза отлично сработали и те, кто стоит по другую сторону камеры. Высших похвал заслуживают оператор Эндрю Данн за его готические композиции и монтажер Джо Клоц за кинетический монтаж.
Дюэйн Бердж, Hollywoodreporter

Kinote.info