С 11 декабря по 5 января в нью-йоркском Film Forum пройдет программа под названием «Безумный Манхэттен» (Madcap Manhattan). В ретроспективу вошло 39 комедий – эксцентрических (screwball), черных, мюзиклов и так далее.

Кадр из фильма "Ужасная правда"

Что такое Манхэттен в 30-е годы? На фоне Великой Депрессии, обратившей почти всю территорию к западу от Нью-Йорка, в пустыню, по которой бродили толпы бездомных и безработных, Манхэттен должен был восприниматься как тихая гавань. В Голливуде, выпускавшем одну за другой эксцентрические комедии, Манхэттен идеализировали, как никакое другое место на земле. Ни один город так идеально не подходил жанру screwball, а гламур и глянец метрополиса, который никогда не спит, прекрасно дополнял блеск самого Голливуда.

Посвященная Манхэттену ретроспектива в Film Forum может показаться вполне естественным выбором, особенно учитывая «новые тяжелые времена», которые переживает Америка, и наступающую рождественскую пору. Интерес этой программы в том, что она включает в себя не только всем известную голливудскую классику screwball comedy, но и ее «детей и внуков» вплоть до «Короля комедии» (The King of Comedy, 1983) Мартина Скорсезе и «Бродвей Дэнни Роуз» (Broadway Danny Rose, 1984) Вуди Аллена.

Почему именно Манхэттен так хорошо ложится на этот сумасшедший жанр? Может быть, потому что на этом клочке земли оказались друг рядом с другом самые богатые и самые нищие, и из этого возникла знаменитая социальная мобильность. Это одновременно и неотъемлемое качество жанра и особенность манхэттенской жизни. В качестве примера можно взять «Праздник» (Holiday), в котором Кэри Грант курсирует между своими друзьями, преподавателями, относящимися к среднему классу, и до абсурда богатой семьей своей невесты. Или Джимми Стюарта в комедии Капры «С собой не унесешь» (You Can't Take It With You), который должен каким-то образом получить от своих занудных аристократических родителей благословение на брак с секретаршей (Джин Артур), семья которой представляется собой банду, мягко говоря, чудаков и сумасбродов.

Кадр из фильма «Праздник»

Взглянув на эту серию, нельзя не заметить, как эксцентрическая комедия приходила в упадок по мере продвижения на северо-восток, в общество WASP – белых англо-саксонских протестантов, которое она одновременно и высмеивала, и превозносила. Пожалуй, самый льстивый по отношению к пресловутым WASP-ам фильм, «Филадельфийская история», в ретроспективе по заявленной в названии причине не представлен, но именно в нем эксцентрическая комедия подхватывает классический набор мотивов, связанных с культурой белых англо-саксонских протестантов: неверность, среднеатлантический выговор, алкоголизм. По мере того, как остывает любовь публике к этой культуре, сатирическая идеализация этого мира начинает терять свой блеск. В стране меняется социальная динамика. WASP перестают быть столь привлекательными фигурами, а комедийный жанр открывает для себя прелести жизни пригородов и их обитателей. Но проблема в том, что эксцентрическая комедия естественным образом ложилась на мир старой белой англосаксонской элиты: искусственные характеры, суховатый юмор, вытеснение откровенной сексуальной образности, роскошный стиль жизни.

Кадр из фильма «Зуд седьмого года»

Нельзя сказать, что все потомки эксцентрической комедии просто эксплуатировали одну и ту же формулу. Наоборот, многие используют жанр как трамплин для своих собственных авантюрных вылазок в мир комедийного сумасбродства. Жанр заново материализуется в бесчисленных проявлениях. Так мы имеем его «сексуально-накачанную» версию в «Зуде седьмого года» (The Seven Year Itch), которая особенно режет ухо, учитывая, с каким пылом этот вид комедии всегда от откровенной сексуальности. Есть попытка его честного и простодушного возрождения – «Завтрак у Тиффани» (Breakfast At Tiffany's), заканчивающая погружением в чрезмерную сентиментальность во имя сохранения привлекательности. Есть, наконец, совсем уж далекий и почти неузнаваемый родственник, такой как «Король комедии», представляющий собой резкую критику эксцессов знаменитого жанра, мир сумасбродства, разрушающий сам себя. Не говоря о комедиях, эксплуатирующих фиглярство, быстрый ритм и словесные дуэли, исследуя при этом совсем иные миры, в которых (страшно сказать!), существуют евреи («Продюсеры» и «Бродвей Дэнни Роуз»).

Кадр из фильма "Квартира"

В любом случае эта ретроспектива в Film Forum - бальзам на раны всем тем, кто, если воспользоваться терминологией знаменитого американского критика Мэнни Фарбера, является поклонником «искусства термитов» в пику «белым слонам» стартовавшей в декабре оскаровской гонки. Кстати, вечером 31 декабря на сдвоенном сеансе планируются «Квартира» и «Завтак у Тиффани».

Полную программу и расписание можно посмотреть здесь.

Программа ретроспективы:

• Ужасная правда/THE AWEFUL TRUTH
  (1937, Лео МакКэри/ Leo McCarey)
• Праздник/HOLIDAY
  (1938, Джордж Кьюкор/George Cukor)
• С собой не унесешь/YOU CAN’T TAKE IT WITH YOU
  (1938, Франк Капра/Frank Capra)

Кадр из фильма "С собой не унесешь"

• Если бы только могла готовить/IF YOU COULD ONLY COOK
  (1935, Уильям А. Сайтер/William A. Seiter)
• Моя сестра Эйлин/MY SISTER EILEEN
  (1942, Александр Холл/Alexander Hall)
• Памятная ночь/A NIGHT TO REMEMBER
  (1943, Ричард Уоллес/Richard Wallace)
• Небольшие убийства/LITTLE MURDERS
  (1971, Алан Аркин/Alan Arkin)
• Где Поппа?/WHERE’S POPPA?
  (1970, Карл Рейнер/Carl Reiner)
• Это должно случиться с тобой/IT SHOULD HAPPEN TO YOU
  (1954, Джордж Кьюкор/George Cukor)
• Солидный золотой кадиллак/THE SOLID GOLD CADILLAC
  (1956, Ричард Куайн/Richard Quine)
• С огоньком!/BALL OF FIRE
  (1941, Ховард Хоукс/Howard Hawks)
• Сумасшедшая мисс Мэнтон/THE MAD MISS MANTON
  (1938, Ли Джейсон/Leigh Jason)
• Ребро Адама/ADAM’S RIB
  (1949, Джордж Кьюкор/George Cukor)
• Женщина года/WOMAN OF THE YEAR
  (1942, Джордж Стивенс/George Stevens)
• Девушки в городе/GIRLS ABOUT TOWN
  (1931, Джордж Кьюкор/George Cukor)
• Она не выдержала/SHE COULDN’T TAKE IT
  (1935, Тэй Гарнетт/Tay Garnett)
• Король комедии/THE KING OF COMEDY
  (1983, Мартин СкорцезеMartin Scorsese)
• Тонкий человек/THE THIN MAN
  (1934, В. С Ван Дайк/W.S. Van Dyke)
• Мой слуга Годфри/MY MAN GODFREY
  (1936, Грегори Ла Кава/Gregory La Cava)
• Чудо на 34-ой улице/MIRACLE ON 34th STREET
  (1947, Джордж Ситон/George Seaton)
• Рождество в июле/CHRISTMAS IN JULY
  (1940, Престон Стеджес/Preston Sturges)
• Продюсеры/THE PRODUCERS
  (1968, Мел Брукс/Mel Brooks)
• Бродвей Дэнни Роуз/BROADWAY DANNY ROSE
  (1984, Вуди Аллен/Woody Allen)
• Гонщик/SPEEDY
  (1928, Тед Уальд/Ted Wilde)
• Кинооператор/THE CAMERAMAN
  (1928, Эдвард Седжвик/Edward Sedgwick)
• Милая Чарити/SWEET CHARITY
  (1969, Боб Фосс/Bob Fosse)
• Моя сестра Эйлин/MY SISTER EILEEN
  (1955, Ричард Куайн/Richard Quine)
• Время свинга/SWING TIME
  (1936, Джордж Стивенс/George Stevens)
• Мать-одиночка/BACHELOR MOTHER
  (1939, Гарсон Канин/Garson Kanin)
• Квартира/THE APARTMENT
  (1960, Билли Уальдер/Billy Wilder)
• Завтрак у Тиффани/BREAKFAST AT TIFFANY’S
  (1961, Блейк Эдвардс/Blake Edwards)
• Зуд седьмого года/THE SEVEN YEAR ITCH
  (1955, Билли Уайльдер/Billy Wilder)
• Всегда хорошая погода/IT’S ALWAYS FAIR WEATHER
  (1955, Джин Келли и Стенли Донен/Gene Kelly & Stanley Donen)
• Легкая жизнь/EASY LIVING
  (1937, Митчел Лейзен/Mitchell Leisen)
• Дьявол и мисс Джонс/THE DEVIL AND MISS JONES
  (1941, Сэм Вуд/Sam Wood)
• Леди на день/LADY FOR A DAY
  (1933, Фрэнк Капра/Frank Capra)
• Маленькая мисс Маркер/LITTLE MISS MARKER
  (1934, Александр Холл/Alexander Hall)
• Отрыв/TAKING OFF
  1971, Милош Форман/Milos Forman)
• Тысяча клоунов/A THOUSAND CLOWNS
  (1965, Фред Кой/Fred Coe)

The L Magazine